Click to order
Total: 
Имя
E-mail
Телефон
Варианты доставки
Оплата

в разработке

РАЗМЕТКА
"СПАСА"
Феофана Критского
(монастырь Ставроникита, Афон, 1546 г.)

Общие итоги разметки:
сравнение полученной схемы
с образцом
V.
Н
аложив разметку на образец, видим, что:

1) высота фигуры от нижнего края доски уложилась в три равных части («в три головы»)

2) по линии выреза хитона, прошедшей ровно посередине высоты доски, фигура разделилась на «личнóе» (голова и шея) и «одежды» (все, что ниже)

3) подбородок пришелся на линию золотого сечения

4) зрачки – на линию четвертной горизонтали

5) ось лика прошла между осевой вертикалью доски и дополнительной осевой вертикалью, задав голове легкий поворот

6) правая граница лика и волос (висок и скула) – по линии золотого сечения (вертикальной)

7) границы торса прошли по четвертным вертикалям

8) ширина клава на хитоне вписалась в промежуток между вертикалью, отложенной от окружности нимба и другой, отложенной от окружности головы.

9) Евангелие серединой верхней части своего обреза оказалось привязано к линии золотого сечения, боковой же частью – к линиям четвертной вертикали и вертикалей, отложенных от нимба и головы

10) окружности композиционной схемы повлияли на ритмы складок и рук

11) линия плеч образовала дугу, прошедшую по большой окружности, описанной в пункте IV.1

12) линии боковых частей фигуры были также получены закономерно через соединение точек, полученных в процессе разметки



Этот список можно продолжать, обращая внимания на другие, менее заметные закономерности или совпадения. В частности, можно и дóлжно изучить с этой точки зрения расположение перекрестий в нимбе, а также положение букв в нимбе и на фоне; границы основных масс (цветовых пятен); линии рук; линии складок; направление лучей ассиста и т.д. Все это в той или иной степени может и должно быть увязано с точками и линиями основной разметки и композиционной схемы, что позволит создать осмысленный и гармоничный рисунок или воспроизвести замечательный рисунок «Спаса» Феофана Критского.